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大家要明白一点，钱不代表快乐。我出身于一个大家族，我爷爷有17个孩子，我姥姥有16个孩子。我祖父母的日常生活非常传统，比我幸福，他们不用整天忙忙碌碌接触一些新的东西、新的诱惑。世界上最重要的还是人本身。今天有机会跟大家面对面坐在一起，能够看到你们的目光，看到大家因为我讲的东西笑，这是比想到钱、想到新车、想到什么手机上的乱七八糟的东西要快乐十倍的事情。
冯远征：作为演员，特别是中国的话剧演员，要有使命感。中国现在这个状态大家也都清楚，略微有一些浮躁，大家对名和利的追求大于梦想。我个人的观点，目前中国戏剧的路越来越窄，我们很有钱，物质很丰富。但是我们有多少时间，在北京一个这么大的城市里，能够看到多少像样的话剧？作为戏剧工作者，我认为这很悲哀。
基里亚克先生说他特别忙，每天只睡四个小时，我好像也是，但我没他那么忙，我也在北京电影学院、上戏、中戏教课。刚才我也跟他探讨罗马尼亚的学校里表演教学是什么状态。他认为，咱们除了斯坦尼斯拉夫斯基之外没有别的教育方式，这是戏剧教育的缺失。他们可以将全世界的表演经验融入教学，这就是差距。
中国这么大，但是中国的戏剧到底能在世界上占什么位置？中国最顶尖的话剧是《茶馆》，除了《茶馆》呢？《茶馆》已经50多年了，我不是说它不好，它已经非常好了，但是还有没有别的《茶馆》呢？我们的戏剧应该往哪个方向探索？不应该只有一个方向，应该有很多个方向。可惜，我不认为中国现在还存在先锋戏剧。我们绝大部分剧场现在是以赚钱为主，他们不太考虑戏剧观众的口味，他们考虑的是让一些不知道戏剧是什么的观众进剧场，让他们花钱。当然我说的可能有点悲哀，把中国戏剧说得有点惨。
戏剧VS电影
中国60年前的戏曲电影比NTLIVE牛多了
基里亚克：我知道英国国家剧院NTLIVE在中国有放映戏剧电影的活动，依我看，这可能也是想赚更多的钱。我自己也是电影演员，拍了40多部电影，但电影是电影，戏剧是戏剧，戏剧应该有现场感，就像谈恋爱，你只能跟真人谈恋爱，不能跟照片谈恋爱。
想要更大的名气就拍电影，作为我，我非常看重戏剧的现场感，要跟观众有现场的交流，要得到观众的反馈或者掌声，这个对我来说不可替代。
冯远征：刚才那位观众说到NTLIVE，也就是戏剧电影，其实这个中国早就有。上世纪50年代有戏曲艺术片，“文革”时期有八个样板戏的电影，后来《茶馆》也被搬上荧屏，那些都应该算“live”，只不过今天起了个洋名我们就觉得新鲜。
真正感受戏剧的魅力还要走到剧场。当你坐到剧场里，当你看到我们在舞台上演出，实际上我们的心和你们的心是在交流的。看NTLIVE有可能是因为我们想看“卷福”又看不见，把电影弄过来一放，激动一下，过去就过去了，给予你的绝对不是戏剧现场的震撼。年轻观众可以回去问问爸爸妈妈，或者回去点开八个样板戏的视频看看，比他那个(指NTLIVE)牛多了。
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